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Dear BEATLES最終リハ☆充実疲労と共に終了♪
休憩時間でも、懲りずに新た発掘な『Beatles』曲の分析ネタで、各々が盛り上がれる☆ユニット名（Dear BEATLES）に恥じない、少年のような不思議な、平均年齢極楽高集団(笑)♪ 変拍子曲再現の面倒を笑い楽しみ、親密さに一段と磨きがかかった次第♪ 本番は、３月１２日“文京シビックホール大ホール”でのステージです☆    まさとし 28/Feb.2017 [Tue] 23:56
今年も、恒例のDear BEATLESな季節到来☆
歴史重ねて十五年目の、Dear BEATLESリハーサル。今年は、初日に出演者大集合♪ 左から、清水仁君（今年から仲間に加わった、元オフコース）・坂崎幸之助君・杉真理君・ダイアモンド☆ユカイ君（ゲスト）・Anlyさん（ゲスト）・リッキー君・伊豆田洋之君・ワタシ＆小泉信彦君（控え目な彼は、僕の右横に）♪な、豪華な顔ぶれ☆ この長寿ユニット、充分優しくも尖ったキャラの集まり。 毎年、立体パズルのように、個性を配色組み合わせる作業までで、初日のリハが終わります。 宿題を経て、二日目の最終リハで、その年毎のユニットカラーを固めて行きます。 とても濃い二日間な訳です。  まさとし 27/Feb.2017 [Mon] 23:55
魔法の黄色い靴のレコーディングの為上京して、４６年が経ちました。父からの『ナンカキサ〜ン！』話。
東京行きが決まった時。上京に反対だった父が、ぽつりと言ったのを思い出します。お前が子供の頃、突っかかるように半べそで怒鳴ってた、『ナンカ！キサ〜ン』の気迫ば、忘れんごと！と。 まんま訳だと「何だ、貴様！」ですが。 博多弁的には、かなり歪なニュアンスの含み使いをします。 声を荒げ強く相手を威嚇する「なめんなよ！」的な表現。 打開策見い出せない局面ばかり続く幼い日々に、ひ弱き心の露呈を避ける為の、虚勢な言葉として丸め、ぶちまけていた気がします。 己の弱さを、己に悟らせない為にも使っていた事を、承知の父の餞別代わりともとれます。 世間すべてを勝手に敵に回し、精一杯の捨て台詞として使っていた印象が、父には残っていたのでしょう。 此方に来ても、心の中では、叫んだ若い記憶有り♪ 『ナンカ！キサ〜ン！』 
25/Feb.2017 [Sat] 23:57
日々予習な、日々♪
未だに、彼等の曲が流れ続ける処には、つい長居をしてしまいます。仕事として、曲を解明し身に付ける時間であっても、コピーはいつもどこか、青春へのトンネル☆ Dear BEATLESのリハーサル間近♪  まさとし 24/Feb.2017 [Fri] 23:50
昨夜、六本木アビーへのご来場ありがとう☆
   まさとし 20/Feb.2017 [Mon] 13:51
明日（１９日）は東京です！レボキュー（revolution minus nine）六本木アビーロードに、出演します☆
 まさとし 18/Feb.2017 [Sat] 23:44
大阪、桜川 “フラミンゴ・ジ・アルーシャ”での、レボキュー２日間♪へのご来場、ありがとう☆
勿論、４５周年ツアーのような大きなホールでのステージではないですが、楽しみに観に来てくれた人達の、歓迎の元で演奏出来る事は素晴らしい時間です☆アマチュア時代、とにかく人前で演奏したかった頃。ホールにいる人達の殆どが、僕ら（tulip）の演奏等を聞いてくれなかった、北九州のキャバレーや、その他の経験の大切さが、懐かしく蘇ります。 悔しさには偏らなかったけど、張り合い無き時間が、ステージ後のメンバー同士の明日への夢へと、団結を強くして行きいました。 頼れるものが危ういほど、いつでも初心に戻れる力を、頑張りを授けてくれます。     まさとし 17/Feb.2017 [Fri] 23:57
昨夜“フラミンゴ・ジ・アルーシャ”へのご来場、ありがとう☆ 今夜も出演します☆
    まさとし 16/Feb.2017 [Thu] 13:56
明日から２日間。大阪桜川の“フラミンゴ・ジ・アルーシャ”に出演します☆ポールを観る為購入した双眼鏡♪
今やレボキューにとって大切な大阪玄関！フラミンゴ☆への、２日間出演（今年で、７年目）です♪珍しき倍率百倍！の双眼鏡を♪ポール・マッカートニー「ワン・オン・ワン ジャパン・ツアー」の為、ＪＴで☆  まさとし 14/Feb.2017 [Tue] 23:47
ドラマーの残念話♪
だらり書きました。ちと長いです。「私、上田さんを観に行ったハズだったんだけど、前の人で全然上田さんが見えなくて、仕方無く前に立つ誰々さんを見ていたら素敵だったんで、その人のファンになりました！ゴメンナサイ！ライヴサイコーでした！」 こんな、冗談みたいに残念(笑)な手紙を、以前何度か受け取った事があります★ ‥本当ですよ！ セット楽器故、定位置から動けない（その意味では、鍵盤の人もですが）ドラマーのパフォーマンスを観て頂くのには、壁多し。 小さな会場の場合、フロントに立つ人達や、彼等が使う譜面台等に隠されてしまう事も、常事です。 たまに会場運？が良くても、七割ぐらいの人達の視界に届く程度で、お客さん全員に観て頂く事はまず、殆ど叶いません。 （僕関連ユニットではワガママ言って、フロントで横一列並びを実施した事も♪） またドラムは、常に沢山のマイクやそのスタンドを侍らせる楽器（ドラムに、だった１本のマイクも来なかった！７０年代から、生きとりまっ♪）になりました。よって奴らも、マサカな加担をして来ます。 その上、己のシンバルやスタンドも、高さや角度具合では蓑（みの）役に回るので、これも厄介。 大きなステージであっても、客席の位置によっては、似通った状況が生じます。 以前、小学校からの同級生が、国際フォーラムのステージを観に来てくれました。 我ながら頑張れた感じなステージだったのですが、終演後の飲み会で、一向に僕のステージングに触れない事が気になり「どうだった？」と、投げかけてみたところ。 上田が頑張っている雰囲気は伝わったけど、僕のところからはシンバルに隠れて全然様子が分からなかった？‥な残念を、伝えられてしまい、複雑を土産としました。 会場が大きくてもシンバル一枚で、また被る人が在れば、何十人とか、場合によっては百人以上の視界から、ドラマーは消え失せてしまいます。 折角、上田を楽しみに来て頂けた人達に、見え無い事での迷惑が及ばないように。 出来るだけ多くの観客席に僕の意志を伝えれるように。少々演奏し辛くても、客席に被る部分が少ない位置までシンバルをズラしたり。 ステージ幅が狭いライヴハウス等では、ドラム位置自体を可能な限り動かしたりも、試みてます。 それでも隠れてしまう会場では、前に立つ人達に臨機な対応（マイク前で歌う時以外はなるべく、此方の前を開けて貰う）をお願いしますが、如何せん。彼等が後ろを振り向く時、ドラマーは当然まんま見える状態な訳で、此方事情が（ドラム位置に座ると見えてくる、限られた客席しか映らないライヴ中の景色の寂しさ★）一向に伝わらない現実も、壁ともなります。 ジャズ全盛の頃から、ビートルズ登場を挟むあたりまでのドラム位置は、ステージフロントの左右だったり、はたまたセンターに置かれていた事もありました。 しかしＰＡ（音響技術）が発達し始めた辺りから、無難な音配置の優先順位を理由に？ドラムはフロントマンの後ろに配置されるのが、定着となりました。 どちらにしても、前面からの奏姿しか見れないドラム。 実は惜しい事に、正面だけではなく、左右どちらの横側からでも、また両足の動きを観て楽しめる真後ろにおいても、立体での表現力を有した楽器なのです★ 僕がドラムに魅せられたのは、始めようとの決心を導いたのは、高校時代☆ 同級の千葉和臣（今の海援隊）の演奏（少年期の彼はドラマー）姿を、真横で目の当たりにした時の事でした。 その動きの立体力の素晴らしさに、ヒドく感動の凝視をした事を、今もよく覚えています。 初心に何度も立ち返り、これからもステージに臨むつもりでいます。 「いいから！兎に角、俺を観てくれ〜！隙間からでも！」な、精神で(笑)♪  まさとし 10/Feb.2017 [Fri] 23:55
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